RU
EN
DE
IT
FR
ES
JP
RO
Волшебная флейта
Купить билеты
 Ноябрь 2026 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
по | вт | ср | че | пя | су | во |
В. А. Моцарт: Волшебная флейта
Продолжительность: около 3 часов
Краткое содержание
Действие I.
Принц Тамино заблудился в горах, спасаясь от огромной змеи-дракона. Три дамы, служительницы Царицы ночи, спасают его, убивая чудовище копьями. Очнувшийся принц видит птицелова Папагено, делающего вид, что спас принца именно он. Три дамы возмущены его бахвальством и наказывают, повесив на рот замок. Дамы сообщают принцу, что он спасён Царицей ночи, которая дарит ему портрет своей дочери Памины. Тамино влюбляется в портрет. По словам Царицы ночи, девушку похитил злой волшебник Зарастро. Принц отправляется спасать Памину. Царица даёт ему волшебную флейту, которая поможет одолеть зло. Папагено получает волшебные колокольчики и должен по велению Царицы помогать принцу. В сопровождении трёх мальчиков-гениев они отправляются в путь.
Мавр Моностатос, охранявший Памину в замке волшебника, похитил её. Папагено проникает в комнату, где спрятана девушка. Птицелов и мавр пугаются друг друга, мавр убегает. Папагено рассказывает Памине, что его послала мать и о влюбившемся в неё по портрету принце Тамино. Девушка согласна бежать, мавр бросается в погоню. Тамино в это время находится в священной роще с тремя храмами. Жрец рассказывает принцу, что его обманули: Зарастро на самом деле добрый волшебник, а не злой, и Памину он похитил по воле богов. Тамино начинает играть на флейте и слышит колокольчики на костюме Папагено. При звуках волшебной флейты мавр вынужден прекратить погоню. Зарастро обещает Памине помочь встретиться с Тамино. Появляется Моностатос, мешающий принцу. Тамино и Памина бросаются друг другу в объятья.
Действие II.
Зарастро открывает жрецам, что Тамино послан стать защитником Храма Мудрости от Царицы ночи и в награду получит в жены Памину, для чего она и была похищена. Но принца ожидают испытания. Тем временем Моностатос снова преследует Памину. Но слышится голос Царицы ночи, и он убегает. Царица в отчаянии от того, что принц Тамино хочет посвятить себя служению храму, и просит дочь воздействовать на него. Та отказывается. Царица грозит отречься от дочери, если та не убьёт волшебника, и даёт ей кинжал. (Ария Царицы:«Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen»)
В храме принца и Папагено подвергают первому испытанию — молчанию. Памина думает, что принц её разлюбил. Второе испытание — разлука — Тамино говорят, что он должен проститься с Паминой навсегда. И он покидает её. А Папагено, не выдерживая испытание, получает свою Папагену, превратившуюся в хорошенькую девушку из старой ведьмы, которая уже встречалась ему в залах храма испытаний.
Памина хочет смерти, но три мальчика-гения успокаивают её. У принца последнее испытание: пройти сквозь огонь и воду. Появляется Памина, чтобы пойти вместе с ним. Волшебная флейта поможет им. Папагено же наказан, он потерял Папагену. Но три мальчика напоминают ему о волшебных колокольчиках, которые должны помочь вновь обрести возлюбленную. Последнюю попытку предпринимает Царица ночи: она обещает свою дочь Моностатосу, если тот вместе с тремя её фрейлинами поможет уничтожить храм. Но они поражаются громом и молниями, которые вызвал Зарастро. Наступает день, и исчезает власть Царицы. Рассеивается мрак, и восходит солнце. Жрецы славят доброту и разум Зарастро.
Программа и выходные данные
Дирижёр: Ивaн Фишер
Франц-Йозеф Зелиг | Сарстро
Джулиан Прегардиен | Тамино
Алина Вундерлин | Королева ночи
Саманта Гаул | Памина
Мирелла Хаген | Первая дама
Оливия Вермеулен | Вторая дама
Мари Зайдлер | Третья дама
Маркус Верба | Папагено
Сара Мария Сан | Папагена
Питер Харви | Рассказчик / Второй жрец / Второй вооружённый мужчина
Будапештский фестивальный оркестр
Театро Олимпико Виченца
Театро Олимпико — одно из художественных чудес Виченцы. В эпоху Возрождения театр не был самостоятельным зданием, как это будет позже, а представлял собой временную организацию открытого пространства или уже существующего здания; в Виченце такими пространствами были дворы дворцов или зал Палаццо делла Раджоне.
В 1580 году, в возрасте 72 лет, Палладий получил заказ от Академии Олимпика, культурного объединения, членом которого он сам был, спроектировать постоянный театр. Проект явно вдохновлён римскими театрами, как описано Витрувием: эллиптический террасированный аудиториум, обрамлённый колоннадой, с фризом, увенчанным статуями. Перед ним расположена прямоугольная сцена и величественный проскений с двумя архитектурными ярусами, открытый тремя аркадами и разделённый полуколоннами, внутри которых находятся эдикулы и ниши со статуями и панелями с барельефами.
Критики называют произведение «маньеристским» из-за интенсивного эффекта света и тени, который усиливается рядом других оптических решений, использованных архитектором благодаря его опыту: постепенное уменьшение фронтов по высоте визуально компенсируется выступающими статуями; он играет с выступами и нишами, чтобы усилить ощущение глубины.
Проект Палладия был создан за несколько месяцев до его смерти, и он не увидел результат; его сын Силла наблюдал за работами и передал театр городу в 1583 году. Первая постановка на карнавале 1585 года была памятной; её темой была греческая трагедия Царь Эдип Софокла, а сценография воспроизводила семь улиц города Фивы, видимых через пять проёмов проскения благодаря умелой игре перспектив. Создателем этого маленького чуда в чуде был Винченцо Скамозци. Эффект был настолько впечатляющим, что деревянные конструкции стали постоянной частью театра. Скамозци также поручили создать вспомогательные помещения: «Одео», зал, где проходили заседания Академии, и «Антиодео», украшенный монохромными панелями выдающегося художника из Виченцы Франческо Маффеи.
Слава нового театра сначала распространилась на Венецию, а затем по всей Италии, вызывая восхищение у всех, кто видел осуществление гуманистической мечты возрожденного классического искусства. Впоследствии, несмотря на такой впечатляющий старт, деятельность театра была прервана цензурой во времена Контрреформации, и он стал простым местом для представлений: папа Пий VI был принят там в 1782 году, а император Франц I Австрийский в 1816 году и его наследник Фердинанд I в 1838 году.
В середине XIX века иногда проходили классические постановки, но только после Второй мировой войны, когда угроза бомбардировок исчезла, они возобновились в театре, не имеющем себе равных в мире.
Связанные события